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写道：
“秋来何处最消魂，残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲，梦绕江南黄叶村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。”
“秋来何处最消魂”——秋天来了，哪里最让人消魂？“残照西风白下门”——夕阳西下，秋风吹着白下门。“他日差池春燕影”——从前，春天的时候，燕子在这里飞舞。“只今憔悴晚烟痕”——如今，只有晚烟的痕迹，憔悴而凄凉。“愁生陌上黄骢曲”——她听到路上传来的黄骢曲，心中生起无限哀愁。“梦绕江南黄叶村”——她的梦，绕着江南的黄叶村，绕着她再也回不去的故乡。“莫听临风三弄笛”——不要听那风中的笛声，听了会更伤心。
七、绝笔
商景兰八十一岁那年，病倒了。
她知道，这次病倒了，就再也起不来了。她不怕死。她等了太久了，等了五十多年，终于等到这一天了。
她躺在床上，窗外的雨细细密密地下着。她听着雨声，想起了很多事。
想起十六岁那年，嫁给祁彪佳。他穿着大红的新郎服，站在门口接她，对她说：“终于等到你了。”
想起那些在书房里一起读书、写诗、赏画的夜晚。一盏灯，两杯茶，你说你的见解，我说我的看法，有时候争论不休，有时候相视而笑。
想起他殉国的那天。他穿着官服，戴着官帽，走向水池，纵身一跃。她扑在他身上，哭得撕心裂肺。
想起孩子们一个一个地死去。大儿子，二儿子，三儿子，四儿子，大女儿，二女儿，三女儿。一个接一个，像秋天的叶子，一片一片地落下来，最后只剩她一根光秃秃的树干。
想起那些诗。那些她写给丈夫的诗，写给儿子的诗，写给女儿的诗，写给她自己的诗。那些诗，是她活过的证据，是她爱过的证据，是她痛过的证据。
她忽然笑了。
她想起自己年轻时写过的那首《咏梅》——“羞与百花同艳丽，独留清气满乾坤。”她做到了。她像梅花一样，在风雪中开放，在严寒中挺立，用一生的清白，证明了祁家的风骨，证明了明末士大夫的气节。
她闭上眼睛，雨声渐渐远去，像一条河流，载着她所有的悲，缓缓地、缓缓地流走了。
那一年，清康熙十六年（1677年），商景兰去世，享年八十一岁。
八、身后
商景兰死后，她的孙子们把她的《锦囊集》刊刻出版，流传于世。
她的诗，不像李清照那样沉郁，不像朱淑真那样哀婉，不像徐灿那样悲凉。她的诗里有一种独特的东西——一种经历过至痛之后的大彻大悟，一种看破红尘之后的淡然与从容。她不哭天抢地，不怨天尤人，只是平静地、淡淡地，把她一生的悲苦写出来。
清代诗人王士禛在《池北偶谈》中评价商景兰：“商景兰诗，清丽婉转，有林下风。其《悼亡》诸作，字字血泪，读之令人断肠。”
“字字血泪，读之令人断肠”——是的，她的诗，每一个字都是血和泪。那是一个妻子对丈夫的思念，一个母亲对儿子的牵挂，一个白发人对黑发人的悲恸。
可她没有被打倒。她活到了八十一岁，活成了祁家的脊梁，活成了明末清初那段历史的见证者。
九、尾声
很多年后，有人在绍兴会稽山下找到了一座古墓。
墓已经很破败了，墓碑歪歪斜斜地立着，上面的字迹已经模糊不清。仔细辨认，还能看出几个字：“祁公……配商氏……之墓。”
那是商景兰的墓。她和祁彪佳合葬在一起，生同衾，死同穴，再也不分离。
她的墓前，有一株梅花。不知道是谁种的，也许是她的后人，也许是某个读过她诗的书生，也许只是风把种子吹到这里，自己长出来的。每到冬天，梅花开放，冰肌玉骨，清香扑鼻，像她这个人，像她这一生。
江南的雨，从来不肯痛快地下。
商景兰的一生，也从来不肯痛快地过。她活得太苦了，苦到让人不忍心读她的诗。可她的诗，又美得让人不得不读。那是一种苦寒中的美，一种绝境中的美，一种濒死中的美。像梅花，在最冷的时候开放，在最苦的时候散发清香。
她葬了丈夫，葬了儿子，葬了女儿，葬了所有的亲人。最后，她把自己也葬了，葬在了诗中，葬在了词里，葬在了每一个读她诗的人心里。
雨声未歇，花魂未远。
（第十二章完