第七章：三日之约

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    第七章：三日之约(第1/2页)
    案件进入第五天。临渊市在六月的第二周迎来了一段稳定而潮湿的好天气，江雾每天凌晨照常升起，但到了上午就散尽，露出整座城市灰蓝色的天空和湿润的轮廓线。滨江艺术馆门前的警戒线已经撤去大半，只保留了正门入口处的最后一圈黄色胶带。三号展厅被暂时封闭，技术组完成了所有物证采集工作，墙上的留言被完整揭取封存，地毯上的血迹已经被取样并送检。展厅恢复了它原有的安静，只是那片深色地毯还没有更换，血迹的轮廓被化学药剂处理成浅棕色，像一朵已经枯萎的花在原地留下了一幅褪色的拓印。
    苏泠风在过去的四天里没有回家。她在公安局的临时休息室里睡过两个晚上，剩下的时间里她的活动轨迹反复折叠在几个固定地点之间——技术组实验室、会议室、档案库、码头仓库、老城区图书馆。那封在《秋山问道图》夹层中发现的薄绢被送去做年代鉴定和颜料成分分析，结果和预期一致：绢本的织法符合宋代工艺特征，但颜料中有一种人工合成成分最早出现在民国时期——这是一幅民国时期临摹、绘制于旧绢上的仿作，不是宋代原迹，但年代也有近百年了。画中人物的面容具有明确的现代特征，与陆北辰的照片比对后确认高度吻合，但薄绢中“陆北辰面朝观画者“的姿态，与任何已知宋代画作构图惯例都不符。那幅薄绢不是为了冒充古画而制作的，它是为了“标记“某件事而制作的。画中人的面容才是真正的“内容“，古画风格的外壳只是容器。
    苏泠风坐在技术组实验室的角落，手边摊着四天来积累的所有线索的复制件。她对面的墙上贴着一张从码头仓库拍摄的炭笔素描照片，素描中江流中段被擦去的空白区域，和她在《秋山问道图》背板夹层中找到的薄绢相比，两者在构图上的对应关系——炭笔素描中江流蜿蜒的走向，和《秋山问道图》中那条从山脚通向半山腰的小径，虽然表现的是不同类型的场景，但弧线弧度在几何分析上高度吻合。同一只手在不同材质上画了同一组弧线。
    李峰从电脑前抬起头来，把一份打印报告递给她：“绢本的年代鉴定确认了。民国时期仿制，但仿制水平很高，用的是旧绢——那幅绢本身的年代确实是宋代的。有人拆了一幅真正的宋代残画，取了一部分完整的旧绢，用旧绢重新画了一幅新内容。手法和你在码头地下室看到的'墙面置换'是同一种逻辑——不毁掉旧的东西，而是把旧的东西作为承载新内容的基底。不是伪造，是嫁接。“
    苏泠风接过报告，目光落在“嫁接“这个词上。她把这四个字在嘴里默念了一遍。码头地下室墙面暗缝中填缝材料上检测出的油脂，与三号展厅空调管道中金属片上的油脂成分一致。现在又有了同一套“用旧基底承载新内容“的工艺。这不是一个人在做一件事。是一个人用同一套方法在不同的时间点做了许多件相关的事，每一件都留下了一个微小的、但彼此相连的痕迹。
    她的手机在桌上震动了一下。屏幕亮起，来电显示是一个她没有保存但认识的号码——傅崇文。她接起来。“苏小姐，我这边有一点发现，可能和你查的那件事有关。你方便的话，最好当面谈。“
    傅崇文的古董店在老城区北街的一条支巷里，门面不大，门口摆着一只半人高的青花瓷瓶和一方老式的黑漆招牌。苏泠风到的时候接近中午，店里没有其他客人，傅崇文坐在柜台后面的藤椅上，面前放着一只打开的紫檀木盒。他看到她进来，没有寒暄，直接将木盒转向她。盒中是一叠泛黄的纸页，纸张质地类似她之前在七十七号仓库木箱里看到的那一批，纸张边角微微卷起。
    “我在清理一批旧货的时候发现的。“傅崇文的声音不高，但每一个字都清楚，“这批东西来自一个老藏家的后人，他去世后家属把整屋的书画都清仓卖了，我挑了几件值得收的。清理的时候发现其中一本画册的封皮夹层里藏着这几页纸。你看看上面的内容。“
    苏泠风拿起最上面一张纸页，纸面上的字是用毛笔写的，字体和她在艺术馆墙面、码头柱子、十年前的旧纸片上看到的如出一辙。瘦金体的变体，横画的收尾处有那标志性的顿点回锋。内容是一份简短的时间记录：“庚辰年六月三日，陈氏到访七十七号。询及'置换'进度。答曰：第一幅已完成。陈氏追问第二幅时间，未予明确答复。陈氏离去后，于门缝中发现此笺，上有'三日'二字。不知何意。“
    苏泠风翻到第二页。字迹是同一人的手，但明显写得更急一些，笔画收尾处比第一页潦草：“庚辰年六月五日。三日之约已至。未见陈氏，未见信物。七十七号门外有陌生车辆停留。是夜，门缝中又得一笺。上言：'三日之约改期，待第三幅触发时再议。

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