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映成两粒极小的冷星。
“陈师我是左撇子，碎星式练得最深。可他不会在剑谱上落一枚从来没出现过的私章。”
楼明之默然片刻。残页上的油纸还摊在一边，油纸上用炭笔画着几道极淡的线条——那是当年藏页之人钻入夹墙前仓促留下的方位标记，横竖交叉处与楼中梁柱的榫卯拼接点完全一致。“这人要的不是藏东西，是留给后来人看——不是给随手翻墙的小孩，是给能看懂榫卯拼接规律的人。给能把这栋楼还原回昔日师门格局的人。”
“给谢家人。”谢依兰的声音轻了，像风吹过枯茅草。
她把残页中最干净的那一张翻过来。第七页的背面，工笔侧脸——流云髻、浅疤，眉眼用极淡的墨一笔勾成，消去任何可能指认身份的骨相细节，唯独疤痕画了两遍，极仔细。画手只在落墨这道疤时，用笔尖反复压过了同一道轮廓，像是怕观者看不出，又像是自己舍不得放开。
“这不是剑谱。这是遗书。”楼明之说，“杀害她的人连她的名字都要抹掉。只有这道疤，没人能改——她应该是在很小的时候就落下这道疤，久到认识她的人习以为常，久到仇家都忘了要擦除这个特征。”
谢依兰从登山包里翻出一本手札——她在镇江图书馆旧藏里找到的，是“化玉夫人”的零星记载。不是青霜门的档案，是晚清某个地方文人写的一册镇江轶事，夹在水利志和茶楼账本之间。“化玉夫人，原名不详，善剑，通金石。曾在镇江玉山附近设私塾，不收束脩，专收女童习字拓印。青霜门当时的门规不允许女子列名册，可剑谱上写旁注的女人，绝对不只是个教书先生。”
“青霜门不收女徒。所以她的存在被删干净了。”谢依兰的指尖悬在小像上空一寸，隔着灯光与被水渍模糊的墨痕对话，“可她的私塾位置，和这栋藏书楼的后门是通的——我在山脚找到一段石板路，青石铺的，上面全是碎石淤积，但石板缝里嵌的瓷片都是清代女童启蒙习字用的碎瓷墨碟。她当年在这里教人练字，私章‘化玉’——‘化玉’就是一个女人把自己从泥里烧成了玉。”
楼明之站起来，走到三楼东厢那堵被谢依兰凿开的夹墙前。墙洞内侧的石砖还沾着旧油纸的碎屑，他用手电往里面照了照，在夹层底部捡起一片很小的碎瓷。薄，极白，边沿几乎透明，背面有拇指压出来的浅窝——是墨碟。是做给女童的小尺寸墨碟。
他把碎瓷放进证物袋。那一瞬间他忽然想起恩师书房里的那块镇纸——也是残的。断裂处曾被精心黏合过，每次他去都见那镇纸搁在《洗冤集录》上头，恩师从不说来历，只说“这半块陪了我大半辈子”。两年前他把它收在证物箱里再没动过，今天这片碎瓷的触感，竟和那块镇纸崩口的手感一模一样——冷、净，边沿藏着旧胶的痕迹。
恩师当年查青霜案，是不是也蹲在这堵墙前面，捡过另一块碎瓷？
他把证物袋收好，转头问谢依兰：“剑谱残页，除了陈师我的痕迹，还有没有第二个人的指纹？”
“这问题我可以回答——但不是指纹。”谢依兰摘下手套，她的手指一直悬在纸面上方不曾触碰原纸，“这些残页在夹墙里放了二十年，没人碰过。可第七页小像的背面，有一层极薄的印泥附着，不是盖章，是有人把印章在纸上压了很久，像在给谁的信物。旁边有极其模糊的指印，指印的螺线磨损严重——青霜门当年常年握剑的人左手指腹磨得很光，脊线多半都不完整。但不完整的指纹也是指纹。”
楼明之看她一眼，她的瞳孔还是刚才那两粒冷星，却亮了几分。她显然已经开始重新梳理陈师我的体态特征表——不止左利手，还有青霜门习武人典型的手部磨损模式——这些细节一旦拼起来，就足够让一件失踪二十年的物证从岁月废墟里重新显出形状。
“谢依兰，从现在开始你身边不能少于两个人。这个发现一旦被‘外面的人’知道——”
话没说完，楼下传来一声极轻的响动。不是风声。是有人踩碎了地上的碎瓦。
楼明之的反应快得没有犹豫——他抓住谢依兰的手腕，一把将她拉到夹墙暗影里，同时关掉了手电。黑暗像墨汁一样灌满了整栋楼，只剩下头顶破损的屋顶缝隙漏下几缕惨淡的天光。瓦片响在持续——不是一只脚踩过，是至少两个人，一前一后，靴底碾碎散落瓦砾的节奏刻意放慢，每一步都往旧木楼梯的方向靠近。
谢依兰用气声靠近他耳侧：“不是过路的人，也不是流浪汉——流浪汉不会躲着走。他们在避楼梯上的碎玻璃。”她刚上来时确实在楼梯转角处踢碎了一个空酒瓶，没有人会替打扫现场。而眼下这两双脚竟然悄无声息地全避开了玻璃碴。
楼明之压低身形凑到墙洞口。两个男人已经踏上一楼楼梯口，一前一后，前者平头、猎装夹克，右手揣在口袋里，口袋鼓出一个不正常的棱角；后者光头，前额有一条从发际延伸