第六十章琴书楼：张玉珍与青溪遗稿

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    第六十章琴书楼：张玉珍与青溪遗稿(第1/2页)
    江南烟雨葬花魂
    江南的雨，从来不肯痛快地下。可它落在青溪的石桥上，便碎成了一片一片的琴音。那琴音不是弹出来的，是漏出来的——从她指尖的裂缝里，一滴一滴地漏，漏在青石板上，漏在芭蕉叶上，漏在那卷被她翻烂了的《青溪遗稿》里。
    她叫张玉珍，字蓝生，号青溪女史。她是青浦人，诗人张梦喈的女儿，诗人某的妻子。她的词集叫《青溪遗稿》，她的诗集叫《琴书楼稿》。青溪，是她家门前那条河的名字。河水从西来，向东去，日夜不停，像她的思念，没有尽头。她每天站在河边，看着那条河，看着河上的船，看着船上的帆，看着帆影一点一点地消失在天的尽头。
    她是“吴中十子”之一。清乾隆年间，苏州出现了一个由女子组成的文学社团——“吴中十子”。那十个人，以张允滋为首，她是其中之一。她的词才，在社中是最出众的。任兆麟在《吴中女士诗钞》的序言中写道：“张玉珍词，清丽绵邈，如秋月扬明，春山含翠。其《青溪》诸作，字字珠玑，读之令人不忍释手。”
    她出生的时候，青溪下着雨。那是雍正年间，盛世的太阳正从东方升起。康熙爷留下的基业还算稳固，雍正爷的新政雷厉风行，江南的繁华已经恢复到了明末的水平。青溪的水，还是从前的颜色；青溪的桥，还是从前的样子；青溪的人，已经换了一茬又一茬。她生在这样一个好时候，可她的一生，没有沾上盛世的光。
    张家是青浦的书香门第。她的父亲张梦喈，字某，号某，是雍正年间的秀才，以教书为生。他对女儿的教育极为重视，张玉珍是家中长女，自小便跟着父亲读书认字。她三岁识字，五岁能诗，七岁能词，九岁能画。她的词写得早，也写得好，好到父亲常常拿着她的词稿，对来访的客人说：“你们看，这是我家蓝生写的。她才十岁。”
    客人们读了，啧啧称奇。有人说：“此女将来，必成大器。”有人说：“可惜是个女孩儿，若是个男孩儿，必中进士。”张父听了，只是笑笑。他不在乎女儿是不是进士。他在乎的，是女儿的词，能不能像那些古人的词一样，留下来。
    她的童年，是在青溪边度过的。青溪的水，是绿的，绿得像一块翡翠；青溪的雨，是细的，细得像一根根银丝，从天上垂下来，垂到水面上，垂到柳枝上，垂到她撑的那柄油纸伞上。她喜欢青溪的雨，喜欢听雨打在荷叶上的声音，喜欢看雨滴从荷叶上滚下来，滚进水里，溅起一朵一朵小小的水花。她后来嫁了人，可她的心里，永远住着那个在青溪边听雨的小女孩。
    她在《青溪》中写道：“青溪烟雨旧曾游，画舫笙歌忆未休。今日重来风景异，青山犹似昔年秋。”
    这首写得太淡了。淡到几乎没有味道。可你多读几遍，就会尝出那淡淡的苦味。那种苦，不是黄连的苦，不是苦瓜的苦，而是一种说不清道不明的、从骨头缝里渗出来的苦。她不是不会写浓的，是不敢写。她怕一写浓了，就收不住了。怕一收不住，就会哭。她不能哭。她是张家的长女，是某家的媳妇，是青浦城里人人称道的“张蓝生”。她不能哭。她只能把眼泪咽进肚子里，咽进词里，咽进那些没有人读的句子里。
    她十五岁那年，嫁了人。嫁的是同乡的某生。某生，字某，号某，是青浦的诸生。他工诗词，善书画，尤精篆刻。他懂她的词，懂她的诗，懂她的心。她写了新词，第一个给他看；他读了，会在词稿的空白处，用小楷写下一段批语。批语不长，只有几个字——“此句妙绝”，“此字可再酌”，“蓝生，你又瘦了”。她的词里，常常出现“琴”“书”“月”“灯”“病”“愁”这些字。那些字，不是她故意要写的，是她的生活里，只剩这些了。
    某生在青浦的学舍里教书，她跟着他，住进了学舍旁边的一间小屋。她把小屋取名为“琴书楼”。琴是她的琴，书是她的书。她把自己关在那个楼里，关了五十年，关到头发白了，关到牙齿落了，关到眼睛花了，关到琴弦断了，关到书页黄了。可她不肯出来。她怕一出来，就再也回不去了。
    她在《琴书楼》中写道：“琴书楼中日初长，帘卷东风燕子忙。一树杏花红半落，不知春色在他乡。”这首写的是她的楼，也是她的命。她的楼，是琴书楼；她的命，是杏花。杏花红了，又落了；她的春色，在他乡。在他乡的那个人，是她的丈夫，是她的父亲，是那些再也回不去的日子。她不知道他乡在哪里，只知道她到不了。她到不了，只能写。写下来，就好过一点。好过一点，就能再活一天。
    她以为日子会一直这样下去。以为那些杏花会一直开着，那些词会一直写着，那些茶会一直热着，那些灯会一直亮着。可她错了。某生后来病了。他生在学舍里，积劳成疾，病倒了。她守在床边，握着他的手，他的手冰凉，冰得像

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第六十章 琴书楼：张玉珍与青溪遗稿

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