第五十一章清芬阁：王慧与凝翠楼

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们做事的道理。她把自己所有的才学，都传给了他们；把自己所有的希望，都寄托在了他们身上。她希望他们能考上进士，能光宗耀祖，能替朱家撑起那片塌了的天。
    她在《课儿》中写道：“孤灯课子夜何其，儿读书时母泪垂。但得汝曹能自立，不辞辛苦到双颐。”这首写得太疼了。她不哭，可她的泪，比孩子读的字还多。她不怕苦，不怕累，不怕死，只怕孩子们不能自立。她要把他们养大，要让他们考上功名，要让他们替朱家争一口气。那是她活下去的唯一理由。她的孩子们没有辜负她。她的两个儿子后来都中了秀才，在乡里有了一点点名声。可她不知道的是，那些名声，不是她最骄傲的。她最骄傲的，是她的诗，被弟弟王吉武偷偷地刻了出来。
    王慧的诗，藏了七十年。她不是不想给人看，是不敢。她怕被人说“女子无才便是德”，怕被人说“寡妇门前是非多”，怕被人说“写诗有什么用，又不能当饭吃”。她把那些诗稿藏在枕头底下，压在箱子底，塞在墙缝里。她藏了一辈子，藏到头发白了，藏到牙齿落了，藏到眼睛花了。直到她七十多岁那年，弟弟王吉武从太仓来看她。王吉武，字宪尹，号冰庵，康熙十五年进士，官至绍兴知府。他比王慧小几岁，从小跟着姐姐读书。姐姐教他认字，教他写诗，教他做人的道理。他这辈子，最敬重的人，除了父亲，就是姐姐。
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    那天，他坐在凝翠楼的窗前，和姐姐说话。说着说着，姐姐起身去倒茶，他无意中掀开姐姐的枕头，看到下面压着一叠泛黄的纸。他抽出来一看，是姐姐的诗稿。纸已经黄了，边角已经卷了，有些地方还被虫蛀了。可字迹还在，那些娟秀的、工整的、一笔一划写出来的字，还在。他读了几首，读得老泪纵横。他抬起头，看着姐姐。姐姐端着茶，站在门口，脸红了，像个被撞破了心事的小姑娘。她说：“那些破纸，你翻它做什么。”王吉武说：“姐姐，你的诗，比我的好。”他没有说假话。王慧的诗，确实比他的好。沈德潜在《清诗别裁集》中选录了她的诗，并评价道：“兰韫一门风雅，得所承受，故其诗清疏朗洁，其品最上。”
    她的诗里，写得最好的是山水诗。她写山中的景色，写冷泉亭的泉水，写那些她从太仓嫁到常熟时一路看过的风景。她不是游山玩水的游客，她是用脚一步一步走过那些山水的人。她写《山中》三首，其中一首云：“行行转深迥，所得益幽奇。万壑与千岩，今来始见之。纷纷红复碧，相引呈异姿。烟空人不至，寂寂山花红。”这首写的是山水，可你仔细读，读到最后，你读到的不是山水，是她自己。那山，是她；那水，是她；那寂寂的山花，也是她。她站在山上，看那些红红碧碧的花草，看那些千岩万壑的奇景。可她看什么都是自己——自己的命，自己的苦，自己的孤独。
    沈德潜说她的诗“清疏朗洁”，可清疏朗洁底下，是比谁都浓的苦。那苦不是写出来的，是藏出来的。藏在“烟空人不至”里，藏在“寂寂山花红”里，藏在那些她藏了七十年、不肯给人看的诗句里。王吉武把姐姐的诗稿带回太仓，刊刻成书，名曰《凝翠楼集》。他在序言中写道：“余姊韫兰，幼聪慧，长而婉娩。工诗词，善书画。年十七，归朱氏。不数年，夫子殁，姊守节抚孤，备尝艰辛。然姊未尝一日废吟咏。每于灯下，以诗词自遣。其诗清疏朗洁，有林下风。余不忍其湮没，故梓以传世。”她不知道弟弟把她的诗刻了出来。刻出来之后，吴下的诗人们读了，纷纷折服。唐孙华说：“韫兰之诗，风骨遒上，无闺阁柔靡之习。”她没有读过这些评价。她不在乎。她在乎的，从来不是那些。她在乎的，只有那些诗，只有那些在灯下一笔一划写下的字，只有那个在江南烟雨中永远不肯低头的自己。
    她晚年，是在凝翠楼里度过的。她一个人，住在常熟的老宅里，守着那些书，那些诗，那些再也回不去的日子。她不再写诗了。不是写不动，是不想写了。写诗是需要对手的。她的对手走了，她写给谁看呢？她把朱方来的遗稿整理成集，亲手抄录，亲手校对，亲手装订。她抄了一遍又一遍，抄到手都肿了，抄到眼睛都花了，抄到手腕都抬不起来了。可她不肯停下来。她怕一停下来，就再也拿不动笔了。她怕拿不动笔，就再也见不到他的字了。她把剩下的时间，用在整理自己的诗稿上。她把那些写得不好的诗，烧了；把那些写得太真的诗，藏了；把那些写了也不敢给人看的诗，锁进了箱子里。箱子的钥匙，她挂在脖子上，从不离身。
    她活到七十多岁，在一个下雨的夜晚，闭上了眼睛。那年的雨，细细密密地落在凝翠楼的瓦檐上，落在楼前的梅花树上，落在那条她走了无数遍的青石板路上。她走了。她在《冷泉亭》中写过这样一句：“人世热何处，我来清到心。”人世的热，

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第五十一章 清芬阁：王慧与凝翠楼

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