第十七章离隐：黄媛介与南华馆

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    第十七章离隐：黄媛介与南华馆(第1/2页)
    江南烟雨葬花魂
    江南的雨，从来不肯痛快地下。
    它落在嘉兴南湖的烟雨楼上，落在范蠡湖的碧波间，落在瓶山脚下那条窄窄的石板巷里，也落在一个中年女子的眉间。那女子坐在一间低矮的画室里，面前摊着一张宣纸，手里捏着一支笔，笔尖蘸满了墨，却悬在半空，迟迟没有落下。窗外是雨，细细密密的雨，落在芭蕉叶上，落在石阶上，落在她心里。她闭上眼睛，听了一会儿，然后睁开眼，落笔。一笔，两笔，三笔——一株兰花在纸上缓缓绽放。那兰花清瘦，孤峭，像她这个人。
    她叫黄媛介，字皆令，号离隐。
    她是明末清初的女诗人、女画家。她生于嘉兴的名门，嫁与同乡的文士，却在明清易代的乱世中，从富贵跌入贫穷，从安稳跌入动荡。她带着丈夫和孩子，从嘉兴逃到杭州，从杭州逃到绍兴，从绍兴逃到南京，又从南京回到嘉兴。她卖诗卖画为生，走遍了江南的山山水水。她的一生，是一部微型的南明流亡史，也是一曲女性的乱世悲歌。可她从来没有被打倒过。她像一株兰花，生在幽谷，长在石缝，风来了，她弯腰；雨来了，她低头；风雨过后，她又挺直了腰杆，开出花来。
    一、嘉兴旧族
    明代万历四十二年（1614年），黄媛介出生在嘉兴府秀水县。
    黄家是嘉兴的名门望族，世代书香。她的父亲黄鼎，字孔昭，是万历四十年的举人，曾任河南南阳府同知。黄鼎为官清廉，性情刚直，不喜结交权贵，在官场上并不得意。他辞官归隐后，回到嘉兴，在家乡以教书为生。
    黄媛介是黄鼎的长女，自小便显出过人的聪慧。她三岁识字，五岁能诗，七岁能文，九岁能画。黄鼎对这个女儿极为宠爱，常对妻子说：“这个女儿，是我们家的谢道韫。”
    黄媛介从小就喜欢读书，尤其喜欢《诗经》和《楚辞》。她读“关关雎鸠，在河之洲”，读“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，那些古老的句子像一道道光，照进了她幼小的心灵。她开始学着写诗，写山，写水，写花，写月，写她看到的一切，写她感受到的一切。
    十岁那年，她写了一首《咏兰》：
    “幽兰在空谷，寂寥独自芳。不因风所撼，宁为雪所伤。叶瘦含烟绿，花清带露香。无人亦自好，何须君子堂。”
    这首诗写得清高孤傲。“幽兰在空谷，寂寥独自芳”——幽兰长在空谷里，没有人看见，可它独自散发着芳香。“不因风所撼，宁为雪所伤”——风撼不动它，雪伤不了它。“无人亦自好，何须君子堂”——没有人欣赏也好，它不需要君子堂，不需要别人的认可。
    这首诗，是她一生的写照。她是一株幽兰，生在乱世，长在石缝，没有人欣赏，没有人庇护，可她还是开出了花，还是散发着香。她不需要别人的认可，她只做她自己。
    黄鼎读了这首诗，叹道：“这孩子，将来不得了。”
    二、嫁与杨门
    黄媛介十五岁那年，父亲把她许配给了同乡的杨世功。
    杨世功，字元勋，是嘉兴的秀才。他家境清贫，可为人正直，读书刻苦，写得一手好诗。杨世功的父亲杨燧，是黄鼎的朋友，两家是世交。这门亲事，是两家父母早就定下的。
    黄媛介见过杨世功几次。他生得清瘦，眉目间有一种说不出的忧郁，像秋天的山，远远的，冷冷的，可走近了，又能感受到一种深沉的温暖。她不讨厌他，甚至有些喜欢。她喜欢他的诗，喜欢他的才华，喜欢他那种不卑不亢、安贫乐道的气质。
    出嫁那天，嘉兴下着雨。
    黄媛介坐在花轿里，透过轿帘的缝隙往外看，看到南湖在雨中朦朦胧胧的，像一幅水墨画。她想起自己小时候在南湖边玩耍的情景——那时候她还是个孩子，无忧无虑，自由自在。可现在，她要嫁人了，要离开家乡，去一个陌生的地方，做一个陌生男人的妻子。
    她不怕。她知道，杨世功是个好人。他不会让她受苦的。
    花轿抬进了杨家。杨家的宅子很小，只有三间。杨世功在门口迎接她，穿着一件半旧的青布长衫，清瘦的脸上带着浅浅的笑。他接过她的手，轻声说了一句：“你来了。”
    黄媛介点点头，说：“我来了。”
    婚后的日子，清苦而温馨。
    杨家清贫，没有仆从，黄媛介亲自操持家务。她洗衣，做饭，缝补，打扫，什么都做。她不抱怨，她知道，嫁给杨世功，就是嫁给了清贫。可她不在乎。她在乎的是，他懂她，尊重她，支持她。
    杨世功对黄媛介极好。他从不因为她有才情而嫉妒她、压制她。相反，他鼓励她写诗，鼓励她画画，鼓励她做她想做的事。他们在一起，经常谈论诗词，互相唱和。黄媛介写了诗，第一个给丈夫看；杨世功写了诗，第一个给妻子看。有时候意见不

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第十七章 离隐：黄媛介与南华馆

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