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个没有背景、没有靠山、没有钱的女子。她要独自一人，从杭州走到北京，两千多里的路，要走过多少山川河流，要经过多少城镇村庄，要面对多少未知的危险和困难？
她不怕。
她收拾好行囊，带上几卷诗稿，几支笔，几锭墨，几件换洗衣服，还有一些干粮。她告别了母亲和弟弟妹妹，一个人踏上了北上的路。
那天，杭州下着雨。
江南的雨，从来不肯痛快地下。那天的雨也是细细密密的，落在西湖上，落在断桥上，落在她走过的每一条青石板路上。她撑着一柄油纸伞，走过熟悉的街道，走过熟悉的城门，走过熟悉的风景，一步一步地走向远方。她没有回头。她怕一回头，就走不了了。
从杭州到北京，她走了将近两个月。
她走过苏州，走过无锡，走过常州，走过镇江，走过扬州，走过淮安，走过徐州，走过济南，走过德州，走过沧州，走过天津，最后到了北京。每到一处，她都停留几天，游览当地的名胜古迹，拜访当地的文人墨客。她的名声渐渐传开了——江南人都知道，有一个叫沈善宝的奇女子，才情出众，风姿绰约，且行踪不定，像一片云，不知道什么时候来，也不知道什么时候走。
到了北京，她租了一间小屋，开始教书。
她的学生不多，起初只有几个，后来渐渐多了起来。她教的是诗词和书画，收费不高，可足够养活自己，还能寄一些钱回家。她白天教书，晚上写诗，日子过得清苦却充实。
她在北京交了很多朋友。最要好的是顾太清、许云林、汪端等几位女诗人。她们经常聚会，一起写诗填词，一起赏花饮酒，一起谈论天下大事。沈善宝是这群女诗人中的核心人物，她组织了一个叫“秋红吟社”的诗社，定期聚会，唱和诗词。
她在《金缕曲·赠太清》中写道：
“我亦悲秋客，记年时、西窗剪烛，共论诗伯。
今日相逢无一事，且醉花前酒一石。
笑世上、功名何物。
只有青山不改色，与君看、岁岁还如昔。
休更问，今何夕。”
“只有青山不改色”——世事在变，人心在变，只有青山不会变。她希望她们的友谊也能像青山一样，永远不变。可她知道，友谊和爱情一样，都是会变的。唯一不变的，只有诗，只有词，只有那些写在纸上的、永远不会褪色的句子。
三、名媛诗话
在北京的岁月，沈善宝做了一件大事——她编了一部《名媛诗话》。
《名媛诗话》是一部记录清代女诗人的著作，共十二卷，收录了数百位女诗人的生平和作品。沈善宝花了十几年的时间，搜集、整理、考证、评点，终于完成了这部巨著。
她在《名媛诗话》的自序中写道：
“余少时即好吟咏，每见古今女史之作，辄爱不释手。然求其全者，不可得也。及长，游历四方，所至辄访求闺秀诗稿，积久渐多。因思女子之诗，虽不足传世，然其性情之真，怀抱之正，有非男子所能及者。使不为之传，则湮没无闻，岂不可惜？故不揣固陋，辑为是编。非敢谓有功于诗教，亦以存一代之文献云尔。”
“女子之诗，虽不足传世，然其性情之真，怀抱之正，有非男子所能及者”——她说女子的诗，虽然不能传世，可她们的性情之真、怀抱之正，是男子比不上的。这不是自夸，而是事实。女子的诗，不像男子的诗那样有太多的功利目的——不是为了科举，不是为了应酬，不是为了博取名声。她们写诗，只是因为心里有话要说，不说出来就难受。所以她们的诗，更真，更诚，更动人。
“使不为之传，则湮没无闻，岂不可惜？”——如果不为她们流传，她们就会湮没无闻，岂不可惜？沈善宝觉得可惜，所以她花了十几年的时间，为她们立传，为她们存诗，为她们在历史的夹缝中争得一席之地。
编一部《名媛诗话》，说起来容易，做起来难。
首先是搜集资料。清代的女诗人虽然不少，可她们的诗词大多没有刊刻，只是手稿，藏在家中，外人很难看到。沈善宝要找到这些手稿，必须四处打听，四处托人，四处奔走。她写信给各地的朋友，请他们帮忙搜集；她亲自去拜访那些女诗人的后代，请求他们把手稿借给她看；她甚至在旧书摊上淘那些被丢弃的旧稿，从废纸堆里找出那些被遗忘的诗句。
其次是甄别真伪。有些诗稿是假的，是后人伪托的；有些诗稿是抄的，是别人代笔的；有些诗稿是改的，被后人删改得面目全非。沈善宝要一一甄别，去伪存真，还那些女诗人一个本来面目。
再次是评点。沈善宝不只是简单地收录，她还要对每一首诗进行评点，指出它的优点和缺点，分析它的风格和特色。她的评点精到而中肯，不阿谀，不贬低，实事求是，有一说一，有二说二。
她在《名媛诗话》中评价朱淑真