第301章四语混音

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    一九八一年四月三十日，香港的气温，忽然升至三十度。
    清水湾片场那棵凤凰木，花苞又膨大了些。
    顶尖的胭脂红，染开一小圈。
    像少女抿了口胭脂，来不及擦匀。
    威叔每天量三次，记录在本子上。
    “晨六时，主花苞径宽增0.3毫米。”
    “午十二时，日照充足，叶面温度31.5度。”
    “晚八时，浇透水一次，土壤湿度适宜。”
    谭咏麟蹲在旁边看，汗湿的背心贴在身上。
    他刚从红馆排练回来，嗓子是哑的，但眼睛亮得吓人。
    “威叔，你说它会不会选在《槟城空屋》首映那天开？”
    “树有树的时辰。”
    威叔合上本子，“人急，树不急。”
    确实急。
    整个四月，香港电影圈，像一锅将沸未沸的水。
    嘉禾的《人吓人》杀青，洪金宝带着林正英、午马一班人，在九龙城寨拍庆功照。
    僵尸妆还没卸，对着镜头龇牙咧嘴。
    邵氏那边，楚原的《魔剑侠情》续集《英雄无泪》开机。
    狄龙、尔冬升、傅声三大武侠小生同框。
    报纸标题是，“邵氏武侠最后的豪华阵容”。
    新艺城七个年轻人，憋在会议室三天。
    终于敲定《最佳拍档》续集《大显神通》的剧本。
    麦嘉挠着光头说：“这次要飞车撞进百货公司，真撞，不能用模型！”
    而清水湾这边，许鞍华在剪《槟城空屋》的最后一版。
    放映室里，画面定格在黄月萍，抚摸钢琴的右手。
    那双手布满老年斑，关节突出。
    但在黑白胶片上，每一条皱纹都像河流，淌着四十年光阴。
    “这里，停三秒。”
    许鞍华对剪辑师说，“不要音乐，不要旁白，就让观众看这双手。看够了，再切到1938年蔡国维写谱子的手，年轻，光滑，但抖得握不住笔。”
    窗外传来《英雄无泪》剧组的爆破声，整面玻璃都在震。
    剪辑师阿邦苦笑：“许导，外面在拍武侠，我们在剪一个老人摸钢琴。这反差，”
    “这才对。”
    许鞍华点了支烟，“香港需要两种电影。一种让人忘记现状，一种让人看清现实。我们做后一种。”
    烟燃到一半，她忽然问：“阿邦，你爷爷是做什么的？”
    “啊？橡胶工，在槟城。”
    “挨过鞭子吗？”
    “不知道。他没说过。”
    许鞍华点点头，没再问。
    有些事，不是不说，是还没到说的时候。
    下午三点，录音棚。
    顾家辉把《空屋回声》的十首小样，放给黄沾听。
    第一首《1870·猪仔船》，用低音提琴模拟海浪颠簸。
    中间穿插真实的劳工号子录音，是邓丽君从新加坡档案馆找到的素材。
    第二首《1910·橡胶泪》，钢琴主旋律。
    但每个音符后，都叠入一滴橡胶汁落碗的“滴答”声，采样自槟城老胶园。
    放到第七首《1965·新生》时，黄沾忽然抬手：“停。”
    音乐戛然而止。
    “这里，加一段童声。”
    黄沾抓过笔，在谱纸上写，“新加坡建国那年出生的孩子，现在十六岁了。让他们用英语、华语、马来语、泰米尔语，各念一句‘这是我的家’。”
    顾家辉推了推眼镜：“四语混音？技术上很难。”
    “难才要做。”
    黄沾咧嘴笑，“新加坡就是四语混杂，长出来的国家。它的声音，就该是杂糅的、混乱的、但最终和谐的。”
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    他顿了顿，声音低下来。
    “老顾，我在想，我们做这些音乐，到底给谁听？”
    “给需要听的人。”
    “那如果根本没人需要呢？”
    顾家辉沉默了很久。
    然后他说：“沾哥，1974年你写《沧海一声笑》，有人需要吗？当时武侠片主题曲，都是‘杀啊’‘冲啊’，你突然来个‘清风笑，竟惹寂寥’。”
    黄沾愣住。
    “但后来呢？全香港都会唱了。”
    顾家辉看向窗外，凤凰木在风里轻摇。
    “有些声音，不是因为它被需要才存在，是因为它存在了，人们才发现自己需要。”
    傍晚，徐小凤的旗袍铺，来了位特殊客人。
    新加坡驻港领事夫人，五十出头。
    穿香奈儿套装，但进门后，眼睛就没离开那件“金枝玉叶”纹的嫁衣。
    “徐小姐，这布料？”
    “1938年槟城‘锦隆祥’

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