第350章《十送红军》首映礼邀请卡

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    不少人发现，宋怡的演技其实在配角位置更能发光。
    像《伪装者》里，她把角色的狠辣和柔情拿捏得恰到好处，演技稳当，气质也准。可一到女主位置，人物层次就浅了，少了那股突破的劲儿。
    拿《与晋长安》来说，本来是个「飒爽女将军」的设定，结果她演出来的效果像个恋爱脑少女。
    台词绵软无力，动作也软趴趴的，整个人物形象立不住。
    再看《长风渡》，跟白净搭当，这本该是个很好的机会，可因为之前的代言风波，加上俩人互动过火引发争议，反倒让这次露脸变得尴尬。
    程胜听到宋怡如此询问，心中不由拿欧洲三大电影节做了一个比较。
    欧洲三大电影节的特点虽不能说完全一致，但也大差不差。
    不过有一种类型倒是很容易拿奖，这种类型的电影程胜则不好意思说出口。
    大尺度电影。
    这个类型电影争议度很大，都说越有争议就越容易拿奖，这个倒是对了一半。
    比如未来的一部印度电影《燃冬》。
    这部影片入围了坎城电影节的《一种关注》单元。
    影片中几个大尺度、具有很强性意味的镜头，更是被观众们津津乐道了许久。
    因为是入围了坎城电影节的作品，网友们早早就关注上了《燃冬》这部电影。
    影片讲的是一段错综复杂的三人情感关系，片中也不乏有一些激情戏的表现。
    电影上映后，反响很一般，豆瓣评分也不高。
    这不禁让人疑惑，它究竟是怎么打动国际电影节的评审的？
    有一部分网友就指出，正是影片中的这些大尺度情色戏码，迎合上了国际电影节的喜好。
    如果单单抱著「寻找大尺度镜头」的目的来看这些国际电影节的获奖影片，此话似乎也有一定道理。
    当然，这里所指的「大尺度」，只是在艺术片的范围之内，毕竟指向明确的成人影片，也不涉及国际电影节的评选。
    纵观欧洲三大电影节未来几年的获奖影片，的确都或多或少有一些大尺度画面。
    2021年的坎城金棕榈获奖影片《钛》，就充满了几近癫狂的裸露、性爱情节。
    到了2022年，在坎城崭露头角的《悲情三角》，同样是以直白的大尺度镜头而获得了不少关注。
    而一提到「大尺度」，华夏观众必定会想到的影片《色戒》，也是第64届威尼斯电影节的金狮奖得主。
    国际大片中频繁出现大尺度画面，是因为导演用「性」刻画人性更便于满足影片的节奏和剧情需要。
    很多大尺度画面并不是可有可无。
    在人物关系的刻画上，有时候直接的大尺度场景比其他方式更直接、果断，也更容易让观众意会。
    加之血腥暴力、性与欲望都是真实存在的。
    大尺度的镜头对于大多数普通观众来说，是一种噱头和乐子。
    所以在他们眼中，电影能获奖的重要原因就是里面有大家都爱看的大尺度场面。
    就像一直被拿出来「拷打」的《色，戒》。
    大多数网友们讨论的不是艺术形式多么高深，而是他们有没有假戏真做。
    说白了，能不能进入国际电影节，不是一场床戏就可以决定的。
    获奖标准是艺术性，而不是尺度大小。
    能够支撑起主题、对剧情梳理起到强有力支持的大尺度画面，绝对是服务于影片内容的。
    黄金时代的港片，也有很多大尺度的戏份。
    但是这些大尺度戏份却能冲击亚洲，更是塑造了许多性感女神。
    就是因为其中的大尺度画面在影片整体中所处的位置和意义恰到好处。
    这些画面的艺术价值不单单只是欲望的交织，还有隐藏在肉体下的摄影技巧、色彩运用和各种各样的镜头语言。
    能触发情感渴望和感官刺激的大尺度画面，可能只是对电影表达的锦上添花罢了。
    「所谓的『三大国际电影节』，其实各自的偏好都有所不同。」
    沉思了一会儿，程胜开口说道。
    见下面人认真在听，程胜把自己总结的心得说了出来：「威尼斯电影节我刚才说了，也就不再重复，现在说下坎城电影节。」
    「坎城电影节更喜欢艺术与商业的融合……」
    「一般来说，艺术片都是叫好不叫座的，而给艺术电影以商业性，就能做到票房口碑双丰收……」
    「柏林电影节，则更关注影片主旨的社会意义。」
    「电影对社会话题的针砭时弊，是柏林的评选重点……总的来说，国际电影节的整体偏向都是有艺术创造力的作品。」
    程胜这一通演讲直接讲了半个多小时，终于在徐晓中校长赶来之后，结束了这次演讲。
    跟校长聊了差不多一小时，见时间不早，程胜

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