第981章杀青戏（23）

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    江闻的电影…
    说个大实话，江闻的电影，看了就看了，别和人去争辩。
    他那是个闭环，是个自成一派的东西，你拿标准去套他，讲客观，讲理论，讲背后的层次，都是各讲各的，谁也说服不了谁。。
    江闻拍的东西，就是他自个儿喜欢的东西，里面儿的元素啊，表达啊，浪漫主义
    啊，都是他自个儿觉得好的，拿出来，好好给你弄一个，还特别强烈，所以他的东西，画面，音乐，节奏，对话，没的说，而且都是他的风格。
    就好像榴莲…
    你让一个不吃榴莲的人，非要去说榴莲好吃，他说不出口，但他知道，榴莲肯定不是什么坏水果…
    有些电影，所谓实验类型的，通篇都是隐喻，故作高深的摆几个造型，故事干瘪人物不生动故事不精彩，你不能说它没有思想，但在创作上明显幼稚不成熟。
    江闻的电影肯定不属于这一类，但他过于密集的隐喻又属于走入因为自己过于娴熟的窠臼，太沉溺于个人述说忽略观众的感受和认知度。
    客观的说，故事还是好看，但难免有晦涩之感。
    想起一段典故：白居易诗妇孺皆知！
    翻译一下：白居易每次写完诗都先念给一个老太太听。
    改到老太太听懂了为止。
    有人问为啥啊？您可是大师啊！这不是掉价吗？
    白居易说：大师也得说人话啊，装逼一定遭雷劈！
    《一步之遥》为例，电影一开场，江闻就用了整整30分钟，营造了一场华丽的跳舞戏…
    整整三十分钟！
    不管这场戏有多么的有深意，不管那些盛装女郎有多么的性感，如此冗长的戏份都会劝退观众！
    包括《邪不压正》里的许青，不断的贩卖风骚…
    这些镜头，除了擦边，似乎跟剧情也没太多关系，如果删掉也并不影响剧情的开展。
    而且也不见得有多吸引人！
    冯晓刚以前说过‘电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。
    你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。
    另外一些导演明白这个道理，他们知道电影得是酒，但没有酿造的过程。上来就是一口酒，结束时还是一口酒。更可怕的是，这酒既不是葡萄酿造的，也不是粮食酿成的，是化学兑出来的。’
    意思就是：电影也是有镜头语言、叙事方式、拍摄技巧与演绎表达的。
    江闻几乎不尊重电影多年发展所建立的成熟技术和叙事方式…
    当然，你也可以说他的电影并不属于商业电影！
    那就无所谓了…
    你爱拍啥拍啥，毕竟一个人都没有也不影响你，你自己自娱自乐吧。
    可是你要是想拿它卖票，那不好意思，你还真得尊重商业规律，否则不就成了耍流氓了嘛？
    ……
    《载酒堂》剧组，拍摄最后一场戏…
    姜唐佐去广州应考前，苏轼在他的扇子上题了两句诗：“沧海何曾断地脉，珠崖从此破天荒。”并鼓励他说：“异日登科，当为子成此篇。”
    最后一场戏就是沈言饰演的姜唐佐广州应考及第，准备继续北上考学，顺便去拜会了已经摆脱贬令，赴汝州上任的苏辙。
    苏辙感慨万分，拿起了那把哥哥提的扇子，为姜唐佐续了后两句“锦衣不日人争看，始信东坡眼力长”。
    饰演苏辙的是刘奕君…
    与此同时，苏辙告诉姜唐佐，苏轼的贬令也被解除了，但是，苏轼在北返的途中已经去世了。
    姜唐佐听闻此言，如五雷轰顶。
    同时，他对苏辙表示不再参加任何考试，要回到家乡开办学堂，把老师苏轼播下的中原文化火种继续播撒下去。
    苏辙搁下茶盖：唐佐，今日眉宇间有山岳之气，可是决断了前程?
    姜唐佐从袖中取出泛黄书卷：子由先生，这是东坡先生亲批的《易传》残稿。昨夜批注到此页，墨迹竟透纸三寸…
    同时指尖轻抚券页：“学生忽然明白真正的科场不在汴梁，在海南之滨！”
    苏辙凝视砚台中干涸的墨痕：“兄长生前常说，儋州瘴疠之地，却是文脉活水。”
    姜唐佐突然跪地三叩：“请先生准我毁弃举子籍!我要让黎家孩童也识得“明月几时有”，让蕉叶作纸、椰汁为墨。东坡先生播下的火种，不能熄在路上。”
    苏辙扶起时触到他掌中厚茧，叹气：“你这双手，本该持笏板的！”
    姜唐佐展开满是黎族童谣的蕉叶：
    “请看!学生已用土音注出《赤壁赋》的节律。汉家文章配上黎歌调子，连山雀都驻足啼和！”
    苏辙泪溅在蕉叶墨字上：善！
    姜唐佐抱拳：他日若见童谣与汉诗同刻碑上，便是学生答给东坡先生的策论。

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