第378章《乡村教师》

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志的专访中，呼吁更多的人将投资转向这片土地——不为别的，就为他们的智力高。
    那些高技术劳动密集型产业巨头，你不去投资中国，你去投资非洲，投资大洋洲——你是不是脑子有问题呢？
    现在有一个更好的说法了，我们是为了人类文明的存续嘛！——
    另一边，余切新作《乡村教师》发表在《十月》上。
    编辑部的赞叹自然不用多说，余切和其他作家的不同，就是他已经开始用文学作为自己的武器。
    他不再是为了稿费而活，也不需要证明自己的写作水平。小说就像是他武器库中的一把剑，那里面琳琅满目，余切总能根据时势拔出恰到好处的一把利剑。
    《十月》报告文学组的陈东杰写了一个深度赏析：《一种新形势的文学》。
    文中道：“我们现在怕了，开始讨论文学为何衰落？不如探讨，文学为何曾经兴盛到如此地步！在八十年代初，文学期刊几乎享有第一媒体的地位！我认为文学曾经像一个被放大的发声器官，满足了全社会发声的需要，它本应该是一种精英主义的产物，但它却和我们社会的冲突息息相关，使得它奇异的大众化了！”
    “在我们社会变革的时期，思想大大解放，整个社会具有强烈的表达欲望。作家敏锐的捕捉到这一点并通过故事表达出来，使得文学期刊承担了远超文学应该承担的功能，作家成为不同群体的代言人。”
    “然而，他们不知道自己为何有如此大的影响力！他们只以为单纯是小说写得好，当他们越是钻研如何把小说写得好的时候，他们就越是失去了影响力。因为他们躲了起来，不再看到外面的世界。”
    这一篇文章成为一篇反思文章，回答了作协主席王濛“为什么文学渐渐失去影响力”的提问。
    因为作家闭门造车，他们不知道自己为什么能受欢迎。
    余切知道了，他怀疑这是文学的本质，所以在文学开始衰落的八十年代后半段，他仍然保持有巨大的影响力。
    文章写出来算是捅破了窗户纸，一时间很多作家都恍然大悟。
    原来老子是代言人啊！
    我是替别人说话，替别人抒发情感的，只是有时候我的情感恰好与别人相同。
    他们纷纷阅读起了《乡村教师》。然后他们发觉这太难了！你要写一个好看的小说，本身就是很难的，何况在这小说上其实有更深的含义。
    《十月》的社评和余切新作一路南下，一星期后，到了金陵的《钟山》杂志社。
    此时杂志社正在为前不久的“南海笔会”反思。
    这场笔会虽然有诸多作家来参与，却没有什么特别出圈的作品。有点雷声大雨点小的意思，很对不起余切的祝福。
    石铁生、李铎、陈建工、高兴建……也包括新人作家苏彤。这么多作家没能写一篇《未婚妻的信》，没有一篇《高山下的花环》。
    水军官兵很失望。
    编辑部的编辑们为此进行了严厉的自我批评。
    一位编辑说：“我觉得请这些作家来，本身就错了。我不是说他们不好，而是他们没写过军旅文，很多人也没当过兵，更没上过战场，这不是他们擅长的文章。”
    又一位编辑反思道：“我更觉得是我们心态出了问题！好文章本就是难得的，既要洞察力，又要执行力，还需要审美，有几个人能有这样的水平？”
    “余切不就是这样的人吗？他是新现实的创始人，但你绝不能说他只是新现实作家。”
    “胡说八道！那全中国作家都不要写文章了，等余切写小说可好？让他日写夜写，让他的文章成为样板戏，八股文……大家只看他的小说就行。”
    苏彤听到这些话很不是滋味。
    你怎么敢质疑余切呢？
    难道别人写得好也是错误！这种见不得人好的家伙，就该被开除《钟山》的队伍。
    性格一向内敛的他，忽然大声让其他人闭嘴！
    “够了没有？！”
    大家都被吓了一跳，看向苏彤。
    苏彤沉声道：“我觉得首先要虚心学习。《乡村教师》歌颂在偏远地区的乡村教师们。我们从前把视角都放在学生上，放在教师身上……这篇小说放在了文明上，探讨起人类的延续。”
    “既然是人类的延续，那自然也是中国的未来。难道不是这样吗？京城附小的学生能见到詹姆斯沃森，谈论美国标准的生物实验室，而西北宁县的学生快要读不上书，没有最新的教材可用……可以一直这样下去吗？”
    这话太掷地有声，以至于所有人都沉默了。没有人敢反驳他。
    苏彤又道：“但在以上的背景全都去掉后，请你们再看看这一篇小说。这是不是一篇好故事？是！所以我们的笔会之所以开得不好，不是技术问题，而是态度问题。既没有弄清楚为谁来创作，也没有写一个起码好看的小说。”

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